Friday, February 8, 2013

【报童推荐】鲁迅,文艺创作的“百慕大三角” / 报童zt


2013-02-07 12:04 | 阅读(492) | 标签: 读书看电影 | 字号:   打印文章
李摩诘


自2009年初我接受林兆华导演的约稿,到2012年2月完成,话剧《鲁迅》剧本经历了三年多的孕育期。2013年1月,《天涯》杂志打破从不刊发剧作的惯例,将全文发表,此事在文本阶段才告结束。


有 人问:你为什么花这么长时间写一部不到三万字的《鲁迅》剧本呢?想了下,时间长当然是因为自己思致愚钝、准备不足,而这么长时间却没放弃,则是为了对鲁迅 的爱与好奇,为了他与今日之“我”的相通——他当年反对的事物,至今依然是我们获得幸福的最大障碍——这样一个灵魂,用三年时间寻找一个呼应他的方式,在 我是值得的。还有一个不想放弃的原因,便是它的难度。早有前辈警告过:“鲁迅题材可是个‘百慕大三角’啊,搞创作的没有不在他这儿翻船的,你要小心!”果 真如此吗?那更要一试。在我的“船”出发之前,翻检了一下先行者的航线,不由得倒抽一口冷气:果然是表面风光无限,海底暗礁重重!


电 影演员赵丹1980年临终时发表过一篇文章《管得太具体,文艺没希望》,里面有一段牢骚:“像拍摄《鲁迅》这样的影片吧,我从1960年试镜头以来,胡髭 留了又剃,剃了又留,历时20年了,像咱们这样大的国家,三、五部风格不同、取材时代和角度不同的《鲁迅》也该拍得出来,如今,竟然连‘楼梯响’也微弱 了。”其实,他的付出可不只是“胡髭留了又剃”,自从周恩来1960年拍板决定做传记故事片《鲁迅传》上下集,他请缨出演并获准之后,就开始常年模仿鲁迅 的生活习惯——比如抽烟抽到根,用小酒盅喝绍兴黄酒,用鲁迅用过的那种“金不换”毛笔写字,家里的写字台上摆放着鲁迅当年使用的那种墨盒、八行红格纸、浆 糊、竹条、瓦片之类,并学着像鲁迅那样亲手装订图书和画册、补裱残旧古书……疯魔若此,只为了形神兼备地饰演他挚爱的鲁迅。


也 难怪赵丹如此投入,单看当时的主创阵容,就足以亮瞎所有的眼睛:陈白尘、叶以群、柯灵、杜宣等集体编剧,陈白尘执笔,于伶任历史顾问,陈鲤庭执导,赵丹饰 鲁迅,于蓝饰许广平,孙道临饰瞿秋白,蓝马饰李大钊,于是之饰范爱农,石羽饰胡适,谢添饰阿Q……此外,还有沈雁冰、周建人、许广平、杨之华、巴金、周 扬、夏衍、邵荃麟、阳翰笙、陈荒煤等组成的庞大顾问团。如此群星灿烂,《鲁迅传》自然万众瞩目,还没等剧本停妥,友好国家就来订购影片拷贝了。


但 结果是:这部本来计划1961年献给中国共产党建党40周年的电影,最后没有拍成,只有层层审核、屡次修改的《鲁迅传》(上部)文学剧本留存于世(剧本修 改后的第三稿发表于1961年《人民文学》第1-2期,又多次修改后,1963年3月上海文艺出版社出了单行本),剧本中不但主人公鲁迅面目全非,艺术上 也烙下“两结合”(指的是革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合)的印记,这是“政治挂帅”的必然结果。


正 如学者李新宇在《1961:周扬与难产的电影<鲁迅传>》和谌旭彬在《电影<鲁迅传>流产始末》两篇文章中所揭示的,剧本《鲁迅 传》不是纯粹意义上的文艺作品,而是一个意识形态“形象工程”。在剧本创作开始前,周恩来即已定调:要塑造一个符合时代要求的鲁迅,要以毛泽东在《新民主 主义论》中对鲁迅的评价为纲。剧本为了突出“党的领导”和鲁迅的“高大形象”,只好虚构史实,遮蔽细节:比如第一次约鲁迅给《新青年》写稿的不是钱玄同, 而成了李大钊;即使多次有鲁迅北平家中的场景,也坚决不让他的妻子朱安和他的二弟周作人出场,以防他们给伟人形象抹黑;鲁迅南下厦门不是为了爱情,而是因 为听从李大钊“到南方看看革命形势”的号召;鉴于陈独秀的“历史错误”,他不能出现在影片中,但他的儿子陈延年是个没有污点的烈士,因此便被安排在广州引 导鲁迅投身革命——尽管没有任何资料证明他和鲁迅见过面——他不失时机地掏出毛泽东《湖南农民运动考察报告》赠与先生,后者读完则表示灵魂深受震撼……


即 使这样意识形态化的鲁迅形象,也不能获得领导人的一致通过。由于鲁迅晚年在上海与若干“左联”领导发生过公开的冲突,而这些人在新中国的文艺界又身居高 位,那么如何在影片中叙述鲁迅和他们,就成了一个问题。(这一问题至今创作者也不能全无顾忌。)据学者李新宇推测,这是《鲁迅传》流产最重要的原因。但这 也只是一个推测。一个浩大工程不了了之而无任何交代,是“人治”体制的一大特色。


1980年,旧梦不死的赵 丹找到陈白尘,希望他修改当年的剧本,被陈先生拒绝,称“曾经沧海难为水”——他已没有力量抹掉涂在鲁迅先生脸上的金粉,恢复他的本来面目了。读到这份资 料,我忍不住想:所谓“鲁迅被权力利用”,也只能做到有限的断章取义;鲁迅形象在彼时之不可呈现,已在表明他与他的“利用者”之间,隔着无可跨越的天堑。


一直到2005年,中国第一部以鲁迅为主人公的电影才公映。由刘志钊编剧、丁荫楠导演、濮存昕主演的电影《鲁迅》, 它以鲁迅的最后三年为素材,融合各种生活片段和作品意象,力求表现他“金刚怒目,菩萨低眉”的性格。


戏 剧舞台则一直不乏改编自鲁迅小说的作品,如梅阡的《咸亨酒店》、林兆华的《过客》、《故事新编》和李建军的《狂人日记》等。但以鲁迅为有机主人公的戏剧, 新中国一直付诸阙如。反倒是1940年,曾有萧红写的默剧《民族魂鲁迅》上演,该剧选择鲁迅少年、青年、中年、晚年的几个片段加以动作铺排,最后归于“伟 大的民族魂”主题,体现了当时的时代色彩。到了21世纪初,导演张广天借鉴活报剧形式作话剧《鲁迅先生》,将先生的言行口号化,用以义愤填膺地批判美帝资 本主义对中国的戕害。


这个中国人耳熟能详、叙述最多的人物形象,为何却在银幕和舞台上一直不能得以完整而真 实的呈现?除了非常时期的历史原因之外,更重要的缘故是:无论电影还是戏剧,都面临一个难题——鲁迅精神世界的强烈和复杂,难以外化于他的人生经历中;以 写实手法表现鲁迅,总有捉襟见肘、貌合神离之憾。


窥看了前人的探索和牺牲,我在创作话剧《鲁迅》时,便避实就虚地营造了一个恍惚迷离、生死交界的空间,以此呈现鲁迅先生波涛汹涌的内在世界。但是究竟呈现得怎么样,会不会同样葬身于百慕大三角,实难自知,一切交由读者、观众和时间去裁判罢。


李摩诘是文学评论人和剧作家,作品《捕风记》获得“华语文学传媒大奖”2011年度文学评论家奖。

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评论(5)

1陈基 | 2013-02-07 22:44

早有前辈警告过:“鲁迅题材可是个‘百慕大三角’啊,搞创作的没有不在他这儿翻船的,你要小心!”果真如此吗?那更要一试。在我的“船”出发之前,翻检了一下先行者的航线,不由得倒抽一口冷气:果然是表面风光无限,海底暗礁重重!
我们的船已出发,岂顾得海底暗礁重重?!
2zhuqiming | 2013-02-07 23:24

由此可见,有的后辈青年自己没有认真读过鲁迅作品,却轻易地批判鲁迅,甚至要全盘推倒鲁迅,是多么地不自量力了.不知话剧在何时何地上演?
3jojo | 2013-02-08 01:07

《孔乙己》那个电视剧不也给封了好些年么
都一样
要么你就三俗跟着党玩儿
你一认真就会发觉到哪都翻船

以前只是听说过“鲁迅被权力利用”,这篇文章揭露的拍《鲁迅传》的过程“人治”过程触目惊心,终于知道中国文学艺术不能自由发展的根本原因是什么了。
5玛沁 | 2013-02-09 00:41

党不仅管干部还要管艺术,恋权不嫌累!这个时代,即使演了鲁迅,估计上座率也不高,除非大力宣传!

Thursday, February 7, 2013

辩护律师: 深圳法庭知法犯法zt


             辩护律师: 深圳法庭知法犯法

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zt: 知名律师浦志强三大网微博实名举报周永康


 zt: 知名律师浦志强三大网微博实名举报周永康


2013年2月7日星期四
  香港 — 中国知名维权律师浦志强星期三在新浪、滕讯和搜狐三大微博网站上,发布实名举报周永康的博文,要求清算过去十年维稳的社会治理模式,建立法治社会和宪政治国。

   北京华一律师事务所执行合伙人、曾代理多起知名维权案件的浦志强律师2月6日上午发布博文称: “本人实名举报:公安部前前部长、政法委前书记、现其他老同志周永康,祸国殃民!我认为,若想从维稳的阴影下走出,就必须清算他的社会治安综合治理模式, 太多的人间惨剧悲欢离合,跟该周直接间接有关了。此人秉政十年,竟然荼毒天下,实民贼也!”

  浦志强的博文受到网友的广泛阅读和转载,目前新浪网已删除了博文,不过滕讯和搜狐还没有动作。记者就此博文专访了浦志强律师。

  记者:请谈谈你发这篇博文的思路,好吗?

  浦志强:我始终认为,中国要改变现状、要有所变化,必须要清算胡温十年的维稳思路,而这个周永康明显是要承担责任的。我的一个基本思路是中国需要建立一个法治社会,而不是一个简单的和谐社会,因为和谐如果它没有法治是不行的。

  那胡温十年第一个五年他做公安部长,第二个五年他做政治局常委兼政法委书记。在他的手上事实上是一个维稳的思路,讲究的是社会治安的综合治理。那在这样的情况下,法律的权威被放在一边,经常是被践踏的,最高法院奉行的是三个至上。

   所以说呢,在这十年,中国的社会矛盾没有一项真正得到了解决,比如说六四问题、法轮功问题、征地拆迁所引起的与民争利的问题、环境的破坏问题,最重要 的就是公平和秩序问题,就是说,我们中国的社会发展最需要政府所提供的公共产品,胡温没有能做到。周永康负责的对社会的控制,或者说维护社会的稳定呀,或 者说公检法这个系列呢,应该说呢是使得中国司法的信用几乎降到一个没法再低的程度了。

  在这样一个过程中,我觉得中国要真正的反思,是需要清算周永康的路线的,是需要清算胡温的这十年的路线的。如果说不解决这个问题,不正面对待这个问题的话呢,所有的社会矛盾应当还会继续积累。那样的话呢,这个社会就危险了。

  记者:所以,你认为维稳后患很大,是吧。

   浦志强:维稳是中国不稳定的最大的一个祸患了。另外,我们也注意到,今年1月7号,孟建柱(现任政治局委员、政法委书记)召开的电话会议,要求进行改 革,尤其是对信访制度、司法制度呀,这些改革。我们也期待着,需要在公平和正义上,更多地去树立这种法律的权威。我相信领导人也会能够注意到这一些。我们 是期待一种变化。

  记者:你这个博文实名举报,是不是要寄发给哪个部门呀?

  浦志强:那当然不会了,因为我本人是不承认政法委和纪委的权威的。我不可能跟纪委或政法委打交道。

  记者;就是表达一种理念,一个呼吁。

  浦志强:我自己感觉,我这样一种做法,实际上是表达了我对以往十年政治的一种看法。我很讨厌这种庸俗政治,我觉得做事要讲规矩,这个规矩呢就是法治。所以呢,宪政也好法制也好,都应该从这种自由和权力,逐步落到实处入手。

   我认为,周永康应当对这样一个十年承担他自己的责任。他所代表或者他所实施的这样一个路线,事实上是把中国引导着走向今天这样一种地步。他需要说清 楚,我们自己也要说清楚,并不单纯地针对某个具体的领导人,包括周永康。我是觉得中国必须告别周永康的路线,而不一定非要把周永康怎麽样。

  记者:对,你是希望社会能够反思这个问题,是吧。

  浦志强:哎,就是我觉得这应该成为中国知识分子的一个呼声,就是改变现状,从改变周永康的维稳思路着手,从改变现有的权位架构,这个与民为敌、与民争利的施政方针入手。

  另外,中国需要讲规则。你不能说,既说中国是一个法治社会,然后你又要要求三个至上,说宣传党的领导;你不可以说中国互联网是开放的,又到处封锁,建防火墙,这是不行的。